「K party」項目的幾位合伙人都是具有美術功底的投資者，比較喜歡經典的具有藝術性審美的空間，對于項目的設計他們并不刻意追求過度時尚，而是希望擁有一個屬于自己的可以引領審美與消費的標志性商業(yè)場所，在保留歡樂頌經典元素的同時，利用藝術思維將當代藝術的時尚、娛樂與音樂節(jié)奏感貫穿每一處空間，打造了一個像美術館一樣的具有藝術氣質和文化喚醒的音樂會所。 

這種商業(yè)的包容性思維，促進了我們在設計歡樂頌空間時對于藝術形式的表達，是一次商業(yè)訴求與人文體驗相互啟發(fā)的成功嘗試。在商業(yè)空間設計領域完成了一些成熟的作品后，我們對于設計的認知也更加開闊，藝術與商業(yè)其實并不對立，很多時候，如果設計師可以包容地看待商業(yè)形式，商業(yè)對藝術的包容性遠比我們想象中要大。   

空間后記

Postｓｃｒｉｐｔ

作為詩歌《歡樂頌》的忠實讀者，貝多芬花費大半生的時間為偶像詩人席勒的長詩醞釀譜曲，作為歡樂頌會所的商業(yè)見證者，我們用自己的專業(yè)與經驗，以及五年三次推翻再敘的設計熱情，為會所商業(yè)文化留下了一個紀念意義的經典空間。人類文明發(fā)展至今，我們常說文化有共通、藝術無國界，站在設計師的角度看待「K party」，它就是我們心中那一座融合東西方文化，跨越文字、音樂、空間、商業(yè)、生活的藝術殿堂。

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